Trazo Vertical

La planta o disposicion del edificio proyectado debe marcersa con precisoón sobre le terreno, en relacion con las límites del sitio.

1.- PERFILES

La cara de cada muro de carga de la estructura se determina y se marca por medio de líneas de límitefijadas a estructuraas temporales de madera, llamadas perfiles. Apartir de las posiciones de las muros es posible determinar la posicion de las zanjas de cimentación y marcarlas en los perfiles; para esto se utilizan líneaas de límites, una para la cara anterior de la zanja y otra para la cara posterior. Las líneas de límite se tiende con cuerdas para costrucción, que son más gureses que la linea de cal de los albañiles.

Se utilizan dos tipos de perfiles de madera:

1. perfil de vuelta o de esquina, formando po tres estacas y dos tirantes o cruceros.

2. de un solo perfil, formado por de estacas y un crucero.

2.- Escuadra del Albañil

La escuadra der albañil la hace por lo genral el carpintero en la misma obra. LA escuadra está formada por tres piezas de madare que se unen para formar un angulo de 90°, el cual se puede comprobar en tes de utilizar la escuadra mediante el método de 3:4:5 (para verificar la escuadra se miden 3 unidades a lo largo de la parte exterior de una "pata", 4 unidades a lo largo del exterior de la otra y la longitud de la longitus entre dichos puntos deberá ser exactamente igual a 5 unidades)

Alineamiento

Es una linea imaginaria trazada en el lugar, fijada por las autoriades de la oficinas de planificación. ninguna parte de la estructura principal deberá rebasar dicha línea. Se encuentra señalada an al plano de distribución de la obra.

El procedimiento para que el terreno quede razonablemente a nivel, tiene los siguentes pasos:

1. determinar en el plano de distribución de l obra la posición del alineamiento y marcar la posicion de dicha linea en el terrno mediante una línea de límite fijada con trompos o perfiles
2. determinar en el plano de distribución de la obra la cruceta principal del levantamiento, y marcar aproximadamente esaa posición con una estaca o trompo directamente sobre la línea de límite. Es posible nivelar la parte superior del trompo mediente estadales desde la parte superior de los perfiles del alineamiento. Se marca el punto con exactitud con un clavo en la parte superior del trompo o estaca
3. se engancha la cinta en este clavo y se marca aproximadamente la longitud del frente del edificio con otro trompo clavado sobre la línea de límite y a nivel con la estaca 1. Atesar la cinta metálica y poner en el trmpo el segundo clavo hasta la mitad
4. Nivelar con cuñas una escuadra de albañil de madera que una de sus patas quede paralela a la línea del alineamiento y su esuqina quede sobre el clavo del punto principal de nivelación
5. fijar una cuarda el calvo de la estaca 1, y marcar la posición de la estaca 3. la línea debe estar paralele a la ora pata de la escuadra. marcar con precisión la posicion de la cota trasera mediente un clavo en el trompo 3
6. medir el ancho de la construcción, desde el clavo de la estaca 1, para fijar el trompo 4. Marcar con exactitud esta cota posterior con un clavo
7. para marcar la posicion del trompo 5 en la esquina que queda se utiliizan dos cintas metálicas, una para el largo y otra para el ancho
8. la cuadratura se comprueba midiendo las diagonales. La distancia entre los clavos de las trompos 1 y 5 deberán ser ifuales a la distancia entre los clavos de las estacas 2 y 4

NOTA:

Cuando las dos diagonales no tengan la misma medida, será preciso comprobar de nuevo todo el levantamiento.

Nivelación

La transferencia de las niveles en toda obra debe realizarse con cuidado y precision. Son varios los métodos tradicionales que se pueden utilizar, y los más comunes son:

1.- Regla y nivelacion de burbuja
2.- Estacas de Nivelacion
3.- Nivel de Agua

1.-NIVELACION CON REGLA Y NIVEL DE BURBUJA



La regla para nivelar consiste en una tabla cuyos cantos son rectos y paralelos. Se usa junto con un nivel de burbuja.

PROCEDIMIENTO

1. limpiar completamente la regla
2. mirar con un solo ojo a lo largo de cada uno de las cantos para comprobar que esten derechos
3. medir la longitud de la regla y marcar el centro
4. colocar un extremo de la regla sobre el de referencia y clavar una estaca provicional en el terreno, a una distancia igual a la longitud de la regla
5. colocar la regla sobre dos estacas, y poner elnivel de busbuja sobre la regla
6. comprobar la posicion de la busbuja en relacion con las dos marcas de graducación que tiene el tubo de vidrio



7. ajustar la estaca provisional hasta que el nivel indique que la regla está horizontal
8. girar el nivel 180° para verificar la lectura
9. repetir el procedimiento, moviendo la tabla en la direccion requerida

NOTAS:

1.- los errores de nivelacion se reducen al mínimo si se invierte la regla cada vez que se clave una nueva estaca provicional en el terreno.
2.- donde sea imposible clavar estacas en un terreno duro, se debe poner una mojonera (Es una pequeña y simple estructura de concreto que sirve como punto de referencia)

2.- ESTACAS DE NIVELACION




Tambien se lo llama nivelacion con escantillones.

Se utilizan los escantillones de tres en tres. Cada uno está formado con dos tiras de madera, una vertical y otra horizontal, en forma de "T". Las tiras verticales deberán tener la misma longitud

PROCEDIMIENTO

1. se fija un punto provisional de nivelación referido al banco de nivel. Para ello se utiliza la regla denivelacion en la direccion en que se va a maestrear el terreno.
2. se clava la estaca de nivelación y se coloca un escantillón sobre la estaca
3. se pone el segundo escantillón sobre la parte superior del punto temporalmente nivelado
4. la persona que está haciendo la nivelación coloca el tercer escantillón sobre el banco de nivel y mira cobre la parte superior de las mismas
5. se ajusta el nivel propuesto hasta que la orilla superior de los tres escantillones coincida con la visual

NOTA:

1.- solo los operadores que tengan bien entrenada la vista deberán utilizar escantillones ára hacer la nivelación; además, es muy oimportante que cada uno de las escantillones esté perfectamente perpendicular cuando se tomen como punto de nivelación. A fin de reducir errores, se recomienda que la pata vertical del escantillón sea una regla plomada

3.- NIVELACION CON NIVEL DE AGUA




El nivel de agua es una manguera de diámetro pequeño con un tubo de vidrio en cada uno de sus extremos. la manguera se llena de agua por una de las puntas para que por la otra salgo todo el aire. Asi, cuando se ponen los dos tubos a la misma altura, el agua estará al mismo nivel en los dos extremos. Si se pone uno de los tubos más abajo que el otro, el agua estará se derramara hasta que vuelve a encontrar su nivel. Para impedir que esto ocurra, especialmente cuando de acarrea o se guarda el nivel, ambor tubos tienen tapones de hule, con una perforacion al centro y una tapa con rosca que sella dicha perforación

este tipo de nivel puede utilizarse para trabajos de nivelacion en general, pero es particularmente útil cuando de tiene que correr una nivelación entre puntos accesible pero que no estan visibles.

Las precauciones esenciales para preparar el nivel antes de usarlo son las siguentes:

1. desenroscar la tapa metálica de cada tubo de vidrio antes de llenar la manguera
2. ponerle agua por uno solo de sus extremos
3. los dos tubos de vidrio deben estar a la misma altura más o menos
4. se debe verificar que el flujo de agua en el tubo de vidrio por el que se llene la manguera tenga agua constantemente
5. cuando se vea que el agua llega al amitad del tubo que está en el otro extremo, se deja de llenar y se aprientan las dos tapas metálicas
6. el nivel debe ponerse en un lugar seguro; la manguera debe quedar más abajo que los dos tubos de vidrio; estos deberán estar aproximadamente a la misma altura. Desenroscar las dos tapas de metal
7. no se debe utilizar el nivel mientras aparezcan burbugas de aire en los tubos de vidrio cuando se mueve la manguera
8. apretar las tapas de metal antes de mover el nivel

NOTA:

Se debe vaciar el nivel cuando la temperatura del ambiente sea igual o inferior al punto de congelacion. En caso de emergencia se puede llenar la manguera con una mezcla de agua y liquido anticongelante del que se utiliza en los automóviles

Humanismo

El detalle y la forma clasicos han estado siempre presentes en la arquitectura italiana, pero el interes por los clasicos surgido en el Renacimento inspiro una nueva forma de imitacion casi arqueoligica. En el humanismo, este interes se mezcla con el pensamiento neoplatonico, que defendia la claridad en formas y proporciones. Asi, la arquitectura se convirtio en una diciplina tan intelectural como practica.



El pansamiento neoplatonico y las estructuras protoclasicas coexistieron un tiempo, ates de que Leon Battista Alberti las uniera en sus edificios y tratados, en especial De Re Aedificatoria. Reconociendo su deuda con el mundo clasico, Alberti valoraba la virtud civica por encima de todas las cosas. La arquitectura era un medio para acanzarla y hacer demostracion de ella, por tanto debia ser precisa y capaz de transmitir ideas avanzadas sobre los hombres, la sociedad y su relacion con lo divino (pensamiento neoplatonico) Alberti empleaba los ordenes clasicos para establecer jerarquias: el arco de triunfo señalaba n solo la importancia de un edificio, sino tambien la relacion entre sus partes.



Florentino de nacimiento, Alberti paso gran parte de su vida en la corte paral y sus ideas se extendieron a muchas ciudades del norte de italia. En el siglo XV, Federigo Montefeltro instalo su corte en urbino, uno de los grandes centros del saber humanista y contrato al pintor Piero della Francesca, como mecenas, contribuyo a la construccion del palacio Ducal, con el patio elegantemente proporcionado de Luciona Laurana y su coleccion de arte. Nacio en Urbino en 1444, Donato Bramante se educo en el humanismo. Sus edificios de Milan y Roma, donde inicio la reconstruccion de San Pedro y completo el exquisito Tempietto, encarnan ka sintesis perfecta entre el saber clasico y el pensamiento neoplatonico.

INVENCIONISMO

La experiemtacion y la investigacion fueron taan inportantes en el remacimiento temprano como el estudio de los clasicos. Este espiritu de innovacion ayudo a transformar la percepcion de edificios desde las tecnicas empleadas para su construccion hasta sus funciones y sus posibles significados simbolicos. represento para la arquitectura lo que el uso de la perspectiva para la pintura.



A principios del siglo XV florencia era lo suficientemente prospera como para emprender proyectos hasta entonces impensables. El gransimbolo de este cambio, y emblema ademas de todo el nenacimento florentino, es la cupula que diseño Brunelleschi para su catedral, iniciada en estilo gotico en 1296. En 1418 su construccion se enfrentaba al problema de como resolver la union entre la nave principal y los transeptos. Brunelleschi era orfebre de oficio, pero habia estudiado la arquitectura romana antigua. Para completat su tarea necesitaba construir una base gotica e idear tecnicas que le permitieran levantar la cupula mas grande de Europa (1436). Muchas de sus soluciones fueron polemicas, pero el exito de su proyecto demostro que nuevos metodos arquitectonicos hasta entonces inimaginables.



En esencia, lo que hizo Brunelleschi fue aplicar la disciplina clasica a la resolucion de determinados problemas. Su Ospedale degli Innocenti (1419-1424) presenta una columnata clasica mas ligrada que la de la Loggia dei Lanzi, construida en su juventud, mientras que San lorenzo y Santo Spirito adaptan el clasicismo a la planta gotica tradicional. Sus coeteneos Masaccio y Donatello redifinieron la escultura y la pintura de forma semejante, mientras que su disipulo, Michelozzi de Bartolomeo (conocido como Michelizzi mechelizzo) sento el precedente del palacio renacentista en su Palazzo Medici (1444-1459), introducciendo nuevos conceptos de orden y simetria.

MERCANTILISMO GOTICO

El comercio internacional contribuyo a la expansion de ideas por Europa. Aunque no cristalixa en un estilo arquitectonico concreto, la riqueza generada eimpulso la arquitectura civil que, en sus exponentes maximos, rivalizo con las grandes catedrales en espectacularidad.



Durante la baja edad media, el comercio internacional crecio hasta ral extremo que genro una red de contactos e intercambio de ideas en Europa de un poder igualador solo superado por la iglesia catolica. Alli donde esra precisaba iglesias, monasterios y universidades para difundir su mensaje, la actividad comercial impulso la aparicion de mercados, ayuntamientos casas gremiales y, a finales del periodo lujosas residencias de comerciantes que hacian asi exhibicion de sus requezas.

Al principio, la arquitectura civil ymercantil de la Edad Media estaba mas unida a la tradicion cultural de cada region. En ciudades prosperas, gracias al comercio de lana como Lavenham o Suffolk, en Iglaterra, abundan las casas de estructura de madera que se distingen de las granjas de alredero sobre todo por su eleborada decoracion. Pero centros de comercio internaciona, como Flandes, Vencia y las ciudades de la liga hanseatica desarrollaron estilos arquitectonicos que sobrepasaron por completo lo vernaulo. El gigantesdo Lakenhale (mercado de teles) en Ypres, Belgica, revela la importancia del comercio textol desde el norte de Italia hasta Inglaterra, mientras que la gran puerta de Holsten en Lubeck, Alemania, represente no solo la riqueza, sino tambien la independencia de laa siudades mercantiles del poder real.



Dicha indepencia alcanzo su apogeo en Venecia, que creo su propio orden social y cuya cultura estaba mas proxima a sus socios comerciales de Bizancio que a sus vecinos europeos. la oligarquia de comerciantes venecianos desarrollo un elaborado estilo ornamental para sus palacios y, en especial, para la residencia de su gobernante, El Dogo.

ESCOLASTICISMO GOTICO

Lejos de ser la opuesta ala arquitectura clasica, la gotica esta firmemente anclada en la ideas de pensadores como Aristoteles y Platon, y sus proposciones guardan cierta afinidad con el periodo clasico. Se diferencia de este em su interpretacion de la teologia cristiana.



Las Catedrales goticas se concebian como descripciones del cielo y aunque la arquitectura cristiana anterior habia intentado lo mismo, la mayor destreza tecnica y el nuevo pensamiento de la Edad Media dieron a la arquitectura gotica una nueva dimension. Las aportaciones islamicas del arco apuntalado y la boveda de cruceria cambiaron fundamentalmente la relacion entre estructura, funcion y estetica. Un muro podia convertirse en una red de pequeños nervios de piedra que dejaban pasar la luz, en lugar de una superficie solida. Cada parte de la estructura parece tener una funcion especifica. Ahora los muros no precisaban ser tellados o pintados, era la forma curva de sus materiales la que los dotaba de expresion.

Estas innovaciones tecnicas tenian sus referentes religiosos. Lo terrenal nunca podria reproducir la perfeccion celestial, pero la pureza de las matematicas y la presencia de la luz podrian transmitie, al menos parcialmente, la belleza divina. El uso de pasar la luz transformandola, el tamaño y la relacion entre bovedas de crueria regidas por proporciones metematicas conferian a la arquitectura de este periodo el poder de evocar el cielo en la tierra.



Tambien guardaba una estrecha relacion con el pensamietno escolastico, la linea teologica y filosofica predominante en la Eda Media y principio fundador de muchas universidades europeas. Uno de sus objetivos era explicar el nexo entre la perfeccion divina y el mundo terrenal, lo que llevo a diseñar sistyemas de enterpretacion cada vez mas complejos. La Arquitectura, arraigada en la realidad pero tambien relacionada con lo divino y sus diversos niveles de significado, constituia un lenguaje idoneo para enlazar la experiencia religiosa con la vida cotidiana.

INDO-JEMERISMO

Las grandes religiones indias, hinduismo y budismo, inspiraron importantes tradiciones arquitectonicas que se extendieron por Asia meridional. Sus panteones y textos religiosos ricamente decorados, cuyos volumenes y orientacion estan relacionados con la cosmoligia.




A partir del siglo III A.C. el Hinduismo y el Budismo se extendieron desde la India a traves de Asia suroriental. Alli interactuaron y dieron lugar a tradiciones arquitectonicas distintas pero relacionadas entre si. Una de las mas importates fue la civilizacion jemer, centrasa en lo que hoy es Camboya. Practicamente oculta en la jungla ha sido recuperada en los ultimos cien años y sus formas y emplazamientos han inspirado una cultura visual propia.

En el siglo IX D.C. varios Estados Jemeres se unificaron bajo un solo rey. Durante los seiscientos años seguientes se levantaron numerosos emplazamientos en el area de 300 Kilometros que rodea Angkor que culminaron en el templo del siglo XII Angkor Wat. El templo es la unica parte de un emplazamiento que no fue invadida por la selva entre los siglor XVI y XIX.

La Arquitectura ese la mas importante de las artes en la cultura Jemer por su gran poder simbolico. El control de las reservas de agua ayudaba a centralizar el poder y entre los monumentos de Angkor hay varios depositos gigantescos. Cada uno de estos contaba con su propio templo, a menudo una islete rodeada de agua, lo que dotaba de significacion religiosa a su funcion practica.




La Arquitectura Jemer era cosmologonica cada edificio era un microcosmos simbolico efecto logrado mediante la decoracion inspirada en los mitos autoctonos. El santuario principal de Angkor Wat se alza sobre una plataforma rodeada de plintos concentricos, de igual modo que la montaña cosmica Meruu se eleva sobre las aguas en el corazon del continente central, a su vez rodeado de siete continentes y siete oceanos. Un murode piedra lo encierra todo. cada parte del templo, ya sea un gran espacio o un pequeño elemento decorativo tiene asignada una funcion y el efecto de la ornamentacion es el de reforzar, por medio de representaciones naturalistas, la categoria y el mesaje mitologico de cada una.